Sådan får du mest ud af dit nye lydsystem

Den akustiske designer John Storyk giver detaljer om McCues 'nye hi-fi-stue.

Dette websted TV: Manchester hus projekt

Efter at have nydt mit par minutter af denne side berømmelse og en chance for at bidrage til forbedring af akustikken i McCues 'vidunderlige Manchester hjem, har jeg nu mulighed for at tilføje nogle ekstra ord på denne installation og på stue akustik generelt.

Stuen i McCue-bopælet fremlagde en række akustiske problemer, nogle fælles for mange boliger, andre lidt mere unikke for Mr. McCue. Fælles problemstillinger for boligfamilier / medierum kan normalt opdeles i to store områder af interesse:

1. Støjforstyrrelser - hvad vi kan kalde ekstern akustik
2. Lydgengivelse - hvad vi kan kalde intern akustik

Selvom løsninger til disse to typer problemer ofte involverer
samme design, for øjeblikket lader vi behandle disse to spørgsmål separat.

Ekstern akustik
I McCue-bopæl blev eksterne akustiske problemer diskuteret og
identificeret, men i sidste ende krævede ingen yderligere arbejde. Omkostninger og prioriteringer fastslog, at disse typer af akustiske akustiske problemer var mindre end de interne rumforbedringsmål. For et hus med forskellige mål, forhold på grundplan og budgetter, kunne en anden tilgang til disse bekymringer have medført mulige ændringer i husdesignet.
For eksempel:

1. Hvis musik blev ønsket at blive lyttet til højt niveauer (ikke tilfældet med McCue-rummet), kunne øget isolation mellem dette rum og andre rum i huset have været ønsket. I McCue bopæl, hvor dette rum var åbent for mange af stueetagen værelser, var dette problem akademisk; men i et alternativt design kunne lydisolerede døre og vinduer have været brugt i dette rum samt en højere transmissionstabkonstruktion i gulve, vægge og lofter.

2. I kritiske lyttemiljøer er andre lyde som klimaanlæg ofte designet til at have mere støjsvage end normal stilhed
værdier - kaldet støjkriterier (NC) niveauer. Dette blev diskuteret med McCues og blev også enige om ikke at være et kritisk problem i
dette hus. I dedikerede hjemmebiografrum anbefaler jeg, at stille værdier (NC30 og under) udformes.

Intern akustik
Alle de "ekstra" akustiske arbejder i McCue opholdsstue
var dedikeret til dets primære brug: lytning og udførelse. I andre
ord, dedikeret til at forbedre rummets indre akustik - forbedre nøjagtigheden af, hvad folk hører i rummet. David McCue er en koncertpianist og operafan, han elsker at spille og udføre, og han forestiller stuen som en lille koncertsal for klaver og tre til fem-delt ensemble forestillinger. Et område af rummet er lidt hævet og fordobles som en slags scene - flygeløjet bor her. Derudover er dette værelse det primære lytterum til et højkvalitets stereoafspilningssystem.

I lidt oversimplificerede termer, analysen og efterfølgende design
tilføjelser til forbedring af akustikken af ​​denne type rum vil omfatte (ikke nødvendigvis i denne rækkefølge):

1. Lavfrekvensmodalanalyse
Det første skridt er en analyse af rummets geometri for lavfrekvens
stående bølge forhold. I meget enkle termer er dette tendensen til
et rum til at genoplive naturligt ved bestemte frekvenser (normalt basetoner op til omkring 300hz). Et velafbalanceret rum vil have disse tendenser på så lige som en frekvensfordeling som muligt. Forholdene mellem de tre primære akser i rummet bestemmer denne tendens. Hvis vi har den luksus at skabe disse forhold før analysen, gør det ting
betydeligt lettere. Men i tilfældet med McCue-stuen, dette
form var allerede bestemt, således kunne vi kun analysere rumprofilen og bestemme, om lavfrekvensabsorption ville være nødvendig for at korrigere stående bølge-anomalier.

Heldigvis var det ikke rigtig tilfældet i dette rum. Værelsesforholdene er
ret acceptabelt (jeg sparer alle matematikken på dette problem!). Da McCues ikke fandt det afgørende at have akustisk isolering i stuen, blev væggene og loftet til rummet ikke konstrueret på en særlig stiv måde. Dette gør det muligt for vægge og loft at fungere som en slags absorber til disse toner, hvilket giver en vis mængde lavfrekvent energi til at forlade rummet. (I en mere isoleret situation, såsom en dedikeret kælder hjemmebiograf,
afbalanceret lavfrekvent respons ville blive et større problem at håndtere
med.)

2. Midt- til højfrekvent refleksionsstyring
Dette er nok det vigtigste bekymringsområde for McCues. Sikring af et fortrydende rum - med andre ord at gøre lyden i rummet så længe som muligt - er den type akustisk kontrol, der vil gavne deres stue mest. Men hård
refleksioner, som for eksempel lyden mellem de to parallelle hårde
overflader af loft og gulv, er ikke ønskeligt. Rumdesignet krævede et trægulv og et parallelt gipsloft. Derudover
midten af ​​rummet har en hvælvet, konkave buet gipsoverflade omkring sin omkreds. Mit oprindelige forslag var at disse overflader skulle være detaljerede med lydabsorberende materiale dækket af stof, men det
blev afvist af æstetiske årsager. Løsningen vi alle aftalte på opkald
til anvendelse af et relativt nyt produkt, der i det væsentlige er absorberende
gips. Den anvendes i en tre-trins proces, hvilket resulterer i en overflade
der fremstår som gipsplader (eller gipsplader), men har de absorberende egenskaber ved de fleste typer isolering. Hårde refleksioner (og efterfølgende tonale ubalancer) bliver således "slettet" fra midten af ​​rummet, samtidig med at udseendet og følelsen af ​​det oprindelige design opretholdes.

3. Davids klaverområde
David skabte, hvad der i det væsentlige er et lille stadium i rummet, et område
hvor vores vigtigste bekymring var, hvad David selv vil høre
når han spiller klaver Området i rummet er lidt hævet, men har a
sænket loft. Som nævnt ovenfor har de fleste af værelset en høj,
centralt hvælvet område, hvilket giver rummet øget lydstyrke og mere åndedræt for lyd til naturlig forplantning. Men originale designs krævede, at det sænkede loft på dette rum skulle være sammenhængende med tilbagesendelsen i rummet og således konstrueret ud af gipsplader eller gips. I betragtning af valget af træ til rummets gulvbelægning vil dette igen resultere i barske ekkoer - kaldet flutter echoes - i dette område, der også forårsager frekvensfordeling.

Løsningen var at dække denne del af det sænket loft i klaveralven med stof - som er akustisk gennemsigtig - og derefter installere diffusive paneler over stoffet i loftvolumenet. Til dette anvendte vi et præfabrikeret diffusionselement (2 fod ved 2 fod med 8 inches dyb), som har gode mid- og højfrekvente diffusionsegenskaber. Dette vil holde alt piano "energi" i rummet
samtidig med at det spredes mere jævnt i hele, hvilket reducerer hårdt
refleksioner og toneforvrængninger - skaber en mere præcis og
jævn fordeling af frekvenser, hvor David sidder, vores ultimative
mål.

Konklusion

Så i resumé kan du naturligvis spørge … "Er det værd det? … Hvor meget
penge skal jeg bruge på at forbedre akustik i min stue?
andre sådanne spørgsmål.

David McCue havde en særlig grund til at have sin stue til at lyde
så akustisk præcise som muligt. Ville en mere typisk stue eller medieværelse berettige denne mængde arbejde? Måske ikke så meget; men det er helt sikkert en vidunderlig oplevelse at lytte til musik eller se en film
og nøjagtigt høre de udførte instrumenter eller indholdet der var
faktisk optaget. Generelt glæder folk sig til at lytte til musik i reverberant rum, der er akustisk præcise. Hvis du elsker at se på malerier, ville du højst sandsynligt ikke have lysstofrør i
dit værelse, selvom det var billigere at installere og vedligeholde.
Dagens stue eller familieværelse eller store rum bliver centrum for fokus for flere og flere arrangementer. Lydens analogi er ens.

Ganske vist er denne form for arbejde ikke altid billigt. "Bang for
buck "er et konstant problem at håndtere i de fleste husdesigner. Det akustiske arbejde for McCues 'stue koster cirka $ 25.000. En mere typisk investering for en gradvis forbedring af rumakustikken
kan variere fra $ 5.000 til $ 10.000: mere som prisen for en ekstra
halv-bad eller større swimmingpool.

I sidste ende er spørgsmålet om, hvorvidt det er værd, det op til det enkelte hus. I McCues 'tilfælde øger deres renoveringsbudget med 1 eller 2 procent for at sikre fuldstændig lytning og klaverspil
Nydelse virker som en god investering for mig.

John Storyk var den akustiske designer til Manchester-projektet.